龙岩古董鉴定-钱币鉴定-（瓷器玉器字画钱币）

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以后随着中国经济的高速发展，人民生活水平的提高，古玩市场也是一片繁荣，古钱币作为古玩的一种，一直以来就是各收藏家关注的热点。在我国的每一个历史阶段都有自己特的货币形式，或多或少都反映了一个时代的社会背景和文化特色，在古代的皇帝专制统治下，每一任皇帝的更替都伴随着货币的改革，所以在研究古币的时候也是在认识和了解一段历史。钱币收藏家透露，“存世量的大小才是决定古钱币价值的.重要因素，因为在古玩收藏领域，‘物以稀为贵’是永恒不变的规律，几乎适用于所有的收藏品。在古代，.珍贵的钱币就是那种存世量很少，很的。”

大清银币外观看起来，（古钱币出手鉴定咨询电话林先生）和小时候家里使用的普通***有很大差别，但总价值目前已经高达300万多元***。消息经财经等多家媒体纷纷转载，甚至引发了大量网友们翻箱倒柜在家中翻找，心想说不定一不小心就捡到宝了呢-但据记者从行业内了解到的消息，钱币收藏市场博大精深，“大清银币”不过是钱币投资收藏界这片海洋中的一朵小小浪花，说不定更多的潜力藏品就在你的身边。是声音辨别法，古钱币年代越久远，其内所含的锡、铅等杂质流失越多，声音听起来也就越沉闷。相反，年代越近的，声音听起来越清脆。 其次是观察铜色法，一般古币的材质有青铜、红铜、黄铜、白铜等之分，青铜币易断裂，黄铜币不易断裂磨损，白铜多为样币用材。明代以前钱币大多由青铜铸成，没有黄铜币，如果发现明代以前的黄铜钱币，要多加小心。 第三是沸水烧煮法，古币上往往附着红绿锈或传世的黑色锈，真钱锈是过长时间自然氧化而形成的，附着力比较强。而伪造的假锈经沸水烧煮容易脱落。 第四是钢针测试法，古钱币的锈比较坚硬，把缝衣服用的钢针尖向下竖直下压，放手后，钢针会立刻倒下。伪品的锈往往是真锈加入粘合剂之类的东西涂抹而成，有一定的弹性，钢针就不易倒下。 风格断定法。每个朝代铸造钱币都有自己的风格，可以根据这个特点来鉴别古钱币是否属于伪造币。还有一种比较版别法，早期古钱币都是由手工铸造的，即使用来铸钱的母钱也是由手工雕刻而成的，所以各枚钱币之间多少会有一些差别。如果发现一批钱币，它们的版别一模一样，甚至局部的缺陷也丝毫不差，就应该怀疑有作伪的可能了。 2、形制特征辨伪 古钱币的外形厚薄、大小尺寸规格，制作粗精优劣，各形成其不同的形制特征，为鉴定钱币的真伪提供了依据。如汉代以前的圆钱为平背，汉以后至明代的古钱多数面深背浅。但西汉三铢为平背。北周三品(布泉、永通万国、五行大布)、太货六铢、天策府宝、部分宋徽宗的钱、金朝的钱、大元通宝(巴文)、崇祯与天启、咸丰大钱等，一般正背两面均深。六朝五铢钱比两汉五铢钱面背均浅，文字笔划较细，轮廓不正者居多，钱形较小。

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元代钱除至正通宝较精美外，其余轮廓均较浅，钱肉漫接；至正权钞背面错范者多，造成文字和轮廓都倾斜一边，背文笔划较繁，含糊不清者居多。天启(徐)、天定、天佑、大义、龙凤铸工精美，但钱背不精；五者相比，又以大义略差，故有“精天定，滥大义”之称。陈文帝五铢“朱”圆折。高出“金”字旁，外廓略宽，“五”字对顶成上下两等腰三角形。中国古钱以王莽、宋徽宗、金章宗、北周铸造的钱精美，者俗称“三绝”。王莽出的“一刀平五千”，“一刀”二字是镶嵌上去的金质，与钱肉平，不，不内陷。泰和重宝折十篆书钱，其钱肉平整细腻，无砂眼，内外廓对称，粗细均匀，文字深峻，笔划之间无粘连，字缝内、内外廓与钱肉的转角处无杂物，泰和二字与内外廓既靠近，又不粘连，而且文字、内外廓凸出部分
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均倒圆角。以辽钱、大历、建中、会昌开元、天福元宝、太平百钱、元代钱(除至正外)等品质低劣，大多数面背内外廓迷漫不对称，流铜、砂眼比比皆是。而且天福元宝，太平百钱大小不一，轻薄简陋。中国古钱轻薄者，要以六朝的孝建、永光、景和为，俗称“能浮于水”，直径一般在1．5～1．7厘米之间，钱小穿大，钱文笔划细小。凉造新泉文字瘦小端正，笔划间常有流铜，钱文不甚清晰。龙鳯通宝有大样、小样两种版，文字略有肥瘦之分，大样较少见，小样的“鳯”字内“乌”字下部有断足点，犹如防伪暗记。?? 经钱币鉴定，在我国曾先后出现过一些实际上不存在的钱币，有的还上了图谱。现例举如下：天策府宝背有文字的铁钱与铅钱、“齐之化”三字刀、齐九字刀、宝字布、宁字布，汉代的“五凤”，唐代的“证圣”、“大足”、“宝历”，五代的“凤历”、“广顺”。这些钱币均属伪造。 也有一些钱不能肯定在历史上是否曾有过，但目前能见到的，经鉴定都是伪钱。如晋代的“永和五铢”、“太元货泉”，五代的“清泰”、“大有”，宋代的“皇祐”、“德祐”、“景炎”、“靖康通宝(元宝)”楷书体、“庆元通宝”五十料大钱，辽之“应历重宝”、“乾亨元宝”、“承安宝货”(方孔钱)，西夏之“天授”，明代的“建文”、“洪熙”、“景泰”、“正统”、“天顺”、“成化”，清耿精忠的“裕民通宝”背一两大钱，广西大成国的“平靖胜宝”当千大钱，“太平天国”背“祷天军”大钱等。 凡被鉴定的钱币不符合真钱形制特征者，就值得怀疑了。 （以上是张光明先生一书中的内容。对于“齐之化”三字刀是假钱的认定，张先生是根据戴葆庭先生遗著《校正》一书的说法。并根据戴先生的说法，把《历代古钱图说》中88枚古钱拓图列表，放在书中。张先生的原话是这样的： “（二)《历代古钱图说》中的伪钱 戴葆庭先生是我国近代的钱币学家，曾参与了丁福保先生主编的《古钱大辞典》和《历代古钱图说》的编纂工作。《历代古钱图说》1940年出版后，戴先生深入研究，逐步发现，该书拓图仍有88枚伪品。但《历代古钱图说》没有出校正版，至今仍以原版影印发行，成为钱币研究爱好者经常使用的工具书。而且此书拓图往往又被其他崔书转载引用，使谬误流传，甚为不妥。现根据戴葆庭先生的遗著《历代古钱图说校正》一文所附伪钱拓图八十八枚列表附录于后。” 这88枚古钱在这里就不一一列举了。需要说的是，钱币鉴定马定祥先生，根据《历代古钱图说》原稿，结合近数十年来古钱出土及
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钱币研究硕果，以眉批的方式，对该书所列诸钱加以评点，彰其精华，辩其伪误，补其缺憾。于1992年出版，名为《马定祥批注〈历代古钱图说〉》。在该书中，认为：“齐之化”三字刀有真品，《历代古钱图说》中的也不像假钱。对88枚古钱有的也有不同于戴先生的看法，当然仁者见仁，智者见智。不过要看《历代古钱图说》，一定要看马先生的批注本。张先生著书时，马先生的书还没出版，这也是一个遗憾吧。） 《马定祥批注》中有关"齐之化"三字刀图片与批注。 第5楼 古钱币鉴定常识（三） 第6楼 3、文字书法辨伪 中国钱币上的钱文，多数是当时历史名人、书法家或皇帝本人亲书的，各具有不同笔风。而且各个朝代的书体反映中国文字书体演变过程，具有各个朝代的气习和风格。有金鼎文(古篆)、秦篆(篆书体后来又形成垂针、柳叶、金丝篆各种不同篆书体)，篆隶合一的过渡体(八分体)、隶书体，隶楷合一的过渡体，楷书体(楷书体又形成瘦金体、真书体)行书体、草书体等等。同一种书体，其笔划又有顿挫、转折、简繁、丰纤、劲瘦之分，真是千变万化，因人因币而异，各具风采。从各类图谱、拓照上反映出来。以上这些文字书体特征，也是鉴定钱币真伪的依据之一。 凡是伪造的伪钱，若用真钱翻铸，其文字书体容易拖泥带水，把真钱文字上的铸造缺陷加以扩大。若临摹图谱刻制母钱，显然不流畅，呆板。并注意不到真钱笔画的细微末节，容易走形脱体。因此将伪钱与图谱、真钱比较，就能反差出来。 通过挖补、镶嵌的伪钱，其钱文张冠李戴，不是出于一人的手迹，那样一气呵成，产生互不协调的直观感觉。如有人将瘦金体“政和通宝”小平剜去上面的“政”字，将小的“熙宁重宝”的“重”字补上去，变成“重和通宝”；将圣宋元宝的“元”字剜去，补上“元祐通宝”的“通”字，变成“圣宋通宝”；将“景祐元宝”的“景”字剜去，补上“皇宋通宝”的“皇”字，变成“皇祐通宝”；将“建炎通宝”的“建”字剜去，补上“景祐元宝”的“景”字，变成“景炎通宝”等等。这类挖补镶嵌的伪钱，整体文字书体不协调，若与真钱面文相比，全部文字的书法巳脱体，易看出其差异来。 通过改刻伪造的钱币，如以五铢改刻成三铢，大唐通宝改刻成大齐通宝、天汉元宝改刻成天成元宝等等。这类改刻的伪钱，被改刻的字，其书法与真钱基本上是脱体的，整体的文字也不协调，也易看出其差异来。 有些作伪者，将普通真钱没有背记、背文的，只挖补、镶嵌、改刻，增添其背记、背文，其面文一字不动。如果从面文
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看，确实是真的，但从背记、背文看，显得正面文字与背面文字的书体不协调。古钱币正面文字与背面文字原来都是一人手书，一气呵成，包括清代钱币的背满文、汉文在内，这种正背两面文字的同书体、同笔风、汉文与满文同笔风的特征，叫作钱文书法的“对称性”。有人常伪造一些洪武、大中钱币，面文不动，只改动背字，以售。伪造一些咸丰大钱，面文不动，只改动背满文局，或将当百改成当五百、当千等等。这类伪钱，通过“对称性”特征来观察，不难识别其真伪。 （通过文字书法，特别是依靠图谱、拓照上的文字书法来辨别古钱的真伪，这是比较难的。除了张光明先生以上所说的道理和方法外，在《古钱的鉴定和保养》中也有一些说法：“钱币鉴定还要有一定的书法修养。书画鉴定家能以书法的时代风格来断代辨伪，鉴定钱币也同样如此。因为钱文也代表了一代书风，如瘦金体的钱文不会出现在徽宗之前，六朝的钱文不会出现于明、清，明、清人的书风也不会在唐、宋钱文上出现。一般来讲，伪钱的文字不及真者；但真钱文字也有较生拙的，如通行泉货、永隆通宝等，伪造的这类古钱文字常比真的更为端正。有书法艺术修养的人，容易识别钱文的书体与时代是否相符，又善于分清文字的好、恶、肥、瘦、生拙与圆熟、自然与模仿、一手所书与拼凑而成等微小差别，而真伪即在其中了。”本人虽说看过一些有关书法的书籍，但这方面知识还是很浅显，所以刚开始想从书法上来鉴别古钱而碰到困难的古钱爱好者，也没有必要丧失信心。附上几枚古钱的图片，说明文字书法辨伪的难度。1、宋宣和元宝：右真左伪。但本人实在是无法说明能从书法上来辨别这两枚钱币真伪。2、辽统和元宝：右真左伪。因为统和元宝的版别比较少，确定了真钱的样式，那么书法上差异比较大的那枚，假的可能性就非常大了。3、明大中通宝背十桂，到目前为止，好像还没有这种真钱发现。从书法上可以发现，正面的文字和背面的文字是“不对称”的。正面从书法上说没有什么问题，但背面“十桂”两字除了“不对称”外，和真钱大中通宝背“桂十”比较（见《历代古钱图说》一百五十五页正面，马批注本一八九二号），也是差异很大的，据此可以确定是假钱。） 第7楼 古钱币鉴定常识（四） 第8楼 4、制作方法辨伪 前面已经介绍了各个历史时期中国古钱币的制作方法，以及伪造古钱币的一般方法。由于伪造古钱币的方法不同于原来制作真钱的方法，因制作方法不同形成的钱币形态特征，为辨别钱币真伪提供了科学依据。 (1)我们已经知

道，唐代以前(含唐代初期)的古钱，是采用硬质原范、子范铸造的。一般近代伪造唐代以前的古钱，多数以真钱作母钱进行翻砂铸造，制作方法已经改变，伪钱就出现明显差异。真钱钱肉上没有砂粒状痕迹，及内陷的砂眼，较平滑；而伪钱的钱肉上有明显砂粒状痕迹(即由型砂翻印的痕迹)及内陷的 砂眼，相对而言，不是平滑的。先秦的空首布、尖足布、方足布、园足布等系干范铸造，型腔平滑，金属液体流动性好，铸出来的钱币都是钱轻薄，需要较高的技艺。部分刀布的文字是用刀刻在原范上的，其笔划一刀而成，绝不改.